Las noticias sobre España que llegaban a Mougins eran terribles. El levantamiento contra el gobierno republicano era ya un hecho; el ejército avanzaba a pasos agigantados, masacrando pueblos y ciudades. Las procedentes del otro lado de Europa tampoco eran mejores. El fascismo crecía y Hitler se afianzaba en un poder absoluto cada vez más demencial. Durante el verano de 1936, Picasso comenzaba a experimentar “una de las etapas más oscuras de su vida”. Aunque es posible que la radical trasformación artística del pintor empezara a gestarse mucho antes del bombardeo de Guernica.
Así lo afirma Timothy J. Clark, el historiador del arte que junto a Anne M. Wagner, comisaría la exposición Piedad y terror en Picasso. El camino a Guernica. La muestra con la que el Museo Reina Sofía celebra las ocho décadas del famoso cuadro pone en escena las teorías de Clark y Wagner sobre el proceso de creación del mural. Ya en 2011, el estudioso británico expuso con precisión los motivos que le llevaron a profundizar en la obra picassiana, concretamente en el Guernica. Se trata de una reconstrucción indirecta, pues Picasso jamás reveló sus motivaciones internas. Sólo sabemos que en el mes de enero del 37 el artista aceptó el encargo del Gobierno de la II República para decorar el Pabellón español en la Exposición Universal de París. Tres días después del atroz bombardeo alemán sobre la población civil de Guernica, el 1 de mayo de ese mismo año, Picasso comenzó a pintar el que sería el mural antibélico más icónico del siglo XX.
Las imágenes secuenciales tomadas por Dora Maar durante el proceso de creación del cuadro han sido pieza fundamental para Clark. No sólo revelan la evolución de una obra que comenzó a esbozarse en color, también muestran la importancia de la misma y del momento histórico. Nunca Picasso fotografió ni documentó las secuencias de su trabajo. Las referencias que el pintor tenía sobre el bombardeo pudieron servirle como referente. Sin embargo, el repertorio de terror, carne descompuesta y belleza deforme proviene del propio repertorio picassiano. Un imaginario fascinante que, según T.J. Clark pudo gestarse durante la infancia del pintor, pero del que es muestra evidente Las tres bailarinas (1925) o Figuras al borde el mar (1931).
Mientras Timothy J. Clark fija su atención en el dolor, la agonía y el miedo, Anne M. Wagner propone una lectura feminista tanto del cuadro como de la guerra en general. Porque si en las contiendas bélicas son los hombres quienes de despedazan sin piedad, las mujeres además del pánico y la angustia de la pérdida de sus hijos, esposos, novios, sufren su condición como botín de guerra. Así, la historiadora del arte y comisaria de la muestra, analiza el proceso de integración de la figura femenina en el cuadro. Desde los dibujos preparatorios hasta el resultado final.
El recorrido que presenta la exposición define y refleja al detalle las consideraciones teóricas y los estudios del matrimonio de comisarios que la lideran. 180 obras que, a partir de naturalezas muertas e interiores de los años 20 hasta los terribles retratos previos al Guernica, muestran cómo Picasso encaró la violencia, las acciones bélicas y los terribles “daños colaterales”.
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Fechas: del 4 de abril al 4 de septiembre de 2017. Museo Reina Sofía. Edificio Sabatini, 2ª Planta. Comisarios: Timothy James Clark y Anne M. Wagner. Coordinación: Carolina Bustamante.
Galería de imágenes
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Pablo Picasso. The Three Dancers, 1925. Oil on canvas. Tate, London © Succession Picasso/VEGAP, Madrid, 2017
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Vista de sala 206. Guernica. Edificio Sabatini, 2ª Planta
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Piedad y terror en Picasso. El camino a Guernica. Mandolina y guitarra.1924. Pablo Picasso.
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Piedad y terror en Picasso. El camino a Guernica.Pablo Picasso. Woman Dressing Her Hair, Royan, June 1940. Oil on canvas. New York, Museum of Modern Art (MoMA). Louis Reinhardt Smith Bequest, 1995. © 2017. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/ Scala Florence. © Sucessión Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2017
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Pablo Picasso. Guernica, 1937. Colección Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía © Sucesión Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2017
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Piedad y terror en Picasso. El camino a Guernica. Vista de sala. Edificio Sabatini, 2ª Planta. Fotografía: Joaquín Cortés/Román Lores
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Piedad y terror en Picasso. El camino a Guernica. Vista de sala. Edificio Sabatini, 2ª Planta. Fotografía: Joaquín Cortés/Román Lores
